
Je commence par mes coups de coeur!
Pour la peinture: Galerie Richard Green: rien que des toiles que j’aurais embarqué sur l’heure si j’en avais les moyens… Voici une sélection de mes préférées:

Master of the Female Half-Lengths, Mary Magdalene holding the unguent jar. Oil on panel: 11 1/2 x 9 in / 29 x 23 cm. Painted in the 1520s. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Provenance: Dimitri Schevitch Collection;
his sale, Paris, Chevallier, 4th–7th April 1906, lot 7;
Paris art market in 1960, when acquired by the grandmother of a private collector, Europe
Literature: MJ Friedländer, Early Netherlandish Painting, vol. XII, Leiden/Brussels 1975, p.98, no.82, pl. 41


Corneille de Lyon (The Hague c.1500/1510 – 1575 Lyon), Portrait d’homme. Inscribed on the reverse: F.D.L.1.6.3.8. Oil on panel: 7 1/8 x 6 in / 18 x 15.1 cm. In a sixteenth century Italian Renaissance style tabernacle frame, built in fruit wood with trompe l’oeil marble columns and decorated with marble, mother-of-pearl and lapis lazuli. Painted circa 1545-1550. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014
Provenance: By descent in a Flemish private collection since the nineteenth century

Abel Grimmer (1570 – Antwerp – 1618/19), The Tower of Babel. Dated lower left: 1604. Oil on panel: 20 1/8 x 26 1/8 in / 51.1 x 66.3 cm. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Provenance: Acquired in the 1830s by Sir Edward Blackett, 6th Bt. (1803-1885), for Matfen Hall, Northumberland;
by descent
Literature: H Minkowski, Aus dem Nebel der Vergangenheit steigt der Turm zu Babel, Berlin 1960, pp.71, no. 235, as by Lucas van Valckenborch. H Minkowski, Der Turm zu Babel, Berlin 1991, p.207, erroneously as signed and dated L 604 and attributed to Lucas van Valckenborch R de Bertier de Sauvigny, Jacob et Abel Grimmer, Brussels 1991, p.303, no.2; p.294, under no.1; p.189, under no.I
Exhibited: Newcastle, The Hatton Gallery King’s College, Pictures from Collections in Northumberland, 8th May-15th June 1951, no.42, as Lucas van Valckenborch (lent by Sir Hugh Blackett)

Christoffel van den Berghe (Fl. Middelburg before 1617-1628), Still life with a bouquet of tulips, roses, columbine and other flowers in a silver-gilt-mounted porcelain vase, with a butterfly on a wooden table. Oil on copper 12⅛ x 8⅛ in / 30.7 x 20.5 cm. Painted circa 1616-17. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Provenance: Private collection, UK;
Richard Green, London, 1999;
private collection, USA
Private collection, Spain;
by descent


Ambrosius Bosschaert The Elder (Antwerp 1573 – 1621 The Hague), Still life with a bouquet of flowers in a glass vase on a table with a shell and a Red Admiral butterfly (Vanessa atalanta). Signed with monogram and dated lower right: .AB. (in ligature) 1621. Oil on copper: 13 ½ x 9 ¼ in / 34.2 x 23.4 cm. Frame size: 19 x 15 in / 48.3 x 38.1 cm. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Provenance: By descent in a French private collection since at least the early nineteenth century

Jacob van Hulsdonck (Antwerp 1582 – 1647), Still life with raisons, apricots and plums in a porcelain dish. Signed lower left: IVHVLSDONCK.FE. (IVH in ligature). Oil on copper: 11 x 14 1/8 in / 28 x 36 cm. Painted in the 1620s. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Still life on a plain table of a Wanli period dish filled with raisins, dried figs and almonds, with bread, slices of sugared preserved melon, raisins and almonds strewn on the table, with a bluebottle on the melon.
Provenance: Private collection, Luxembourg, at least since the early twentieth century;
by descent

Jacob van Hulsdonck (Antwerp 1582 – 1647), Peaches and grapes in a basket on a table. Signed lower right: IVHVLSDONCK.FE. (IVH in ligature). Oil on panel: 17 ¼ x 23 ½ in / 43.8 x 59.7 cm. Frame size: 24 ½ x 31 in / 62.2 x 78.7 cm. Painted in the late 1630s or 1640s. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Still life of a basket of grapes and peaches on a wooden table, with an orange, plums, a maybug, a bluebottle and a Red Admiral butterfly (Vanessa Atalanta)
Provenance: The Earls of Mount Edgcumbe (label on the reverse which appears indistinctly to read Oct 8th 1715 Lord Mt Edgcumbe gave / this to Jane Birch)
Private collection, UK

Willem Claesz Heda (Haarlem 1594 – 1680 Haarlem), Still life with a tazza, peeled lemon and roemer on a draped table. Oil on panel: 15 ½ x 22 ½ in / 39.3 x 57.1 cm. Painted circa 1630. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Still life with a silver tazza, a peeled lemon, a knife, a rummer, olives and nuts on a table draped with a green cloth.
Provenance: Herrn. Fr. Paulig, Sommerfeld, Brandenberg;
sale JM Heberle, Cologne, 19th May 1890, lot 45, illus. (925 marks to Haesel)
Oscar Huldschinsky (1846-1931), Berlin;
sale Oscar Huldschinsky Collection, Paul Cassirer and Hugo Helbing, Berlin, 10th May 1928, lot 12
Jack Partridge, Maine, USA, by the 1950s;
by descent in a private collection, Maine[i]
Literature: Wilhelm von Bode, Die Sammlung Oscar Huldschinsky, Frankfurt-am-Main 1909, p.24 and no.12, illus. pl.32


Jan Davidsz de Heem (Utrecht 1606 – 1683/84 Antwerp), A still life of a glass of wine with grapes. Signed and dated upper right: J. De heem f / Ao : 1653. Oil on panel: 13 x 19 ½ in / 33 x 49.5 cm. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Provenance: Probably collection Jean de Jullienne (1686-1766), Chevalier de l’Ordre de St Michel, Paris;
his posthumous sale, Pierre Remy, Paris, 30th March 1767, lot 126[i] (240 livres to Montulé).
Bertran Collection[ii]
Duits Ltd., London, 1950s;
from whom bought by a private collector;
by descent in a private collection, Switzerland
To be included in the forthcoming catalogue raisonné of the work of Jan Davidsz. de Heem being prepared by Fred G Meijer, as cat. no. 53.03.


Ottmar Elliger The Elder (Gothenburg 1633 – 1679 Berlin), Still life of flowers in a vase. Signed and dated lower left: Ottmar. Elliger. Fecit. i667. Oil on panel: 20 ¾ x 13 ½ in / 52.7 x 34.3 cm. Frame size: 28 ¼ x 21 ½ in / 71.8 x 54.6 cm. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
A still life of roses, tulips, anemones, narcissi, harebells, aquilegia, a sunflower, lily-of-the-valley and forget-me-nots in a glass vase a stone table, with a Large Tortoiseshell (Nymphalis polychloros) and a Red Admiral (Vanessa atalanta) butterfly and a grasshopper.
Provenance: Duits Limited, London
Private collection, Germany

Hubert van Ravesteyn (Dordrecht 1638 – 1683/91 Dordrecht), Walnuts in a Wan-Li porcelain bowl with a stoneware Jug on a partially draped ledge. Signed centre in monogram: HR. (H and R connected). Oil on canvas: 20 ¾ x 17 ½ in / 52.7 x 44.5 cm. Frame size: 28 ½ x 25 in / 72.4 x 63.5 cm. Painted circa 1670. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
A still life of a Wanli period kraak porcelain plate of walnuts on a marble table, with an orange, a Rhenish stoneware jug and a knife with a black and white handle.
Provenance: Sir William BM Bird, JP, MP (1855-1950);
his estate sale, Sotheby’s London, 28th February 1951, lot 61 (£ 280 to Drown)
Eugene Slatter. London, 1951
Edwin Cohen, Hazelhurst Sway, Hampshire, by 1952
Exhibited: London, Eugene Slatter Gallery, Flower and Still Life Paintings by Dutch & Flemish masters, 1943, cat. no.22
London, Royal Academy, Dutch Pictures 1450-1750, 1952-53, cat. no.71

Jacob van Walscapelle (Dordrecht 1644 – 1727 Amsterdam), Flowers in a glass vase with insects on a stone ledge. Signed lower left: Jacob: Walscappell / Fecit. Oil on panel: 9 7/8 x 8 in / 25.1 x 20.3 cm. Painted circa 1675-79. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
A peony, an iris, a poppy, anemones, morning glory and other flowers, in a glass vase, with a caterpillar, a beetle and other insects, on a stone ledge.
Provenance: Private collection, Europe, since the nineteenth century; by descent in the family until 1998; Richard Green, London, 1998, from whom acquired by a private collector
Exhibited: London, Richard Green, The Cabinet Picture: Dutch and Flemish Masters of the Seventeenth Century, 14th April-7th May 1999, pp.182-3, illus. in colour; p.205

Michele Marieschi (1711 – Venice – 1743), The Grand Canal, Venice, looking north-east from Santa Croce to San Geremia. Oil on canvas: 24 ¼ x 37 ¾ in / 61.6 x 95.9 cm. Painted circa 1742. Galerie Richard Green. Biennale des Antiquaires 2014.
Provenance: Private collection, UK;
Anonymous sale (‘Property of a gentleman’), Christie’s London, 27th November 1970, lot 95 (£2,800 to Allen)
Private collection, UK
Comparative Literature: R.Toledano, 1988, Michele Marieschi, p.93, V.19.3
D.Succi, 1989, Marieschi tra Canaletto e Guardi, pp.158 and 160, fig. 185-186
R.Toledano, 1995, M.Marieschi, pp.90-91, V.25.c and V.25.d
Pour l’art de la Chine, Gisèle Croës! Le moindre objet est un ravissement!

Jarre en terre cuite à glaçure blanche avec couvercle, dynastie Tang (618 – 907) – circa 9e siècle. Ht 27 cm © Galerie Gisèle Croes. Biennale des Antiquaires 2014, Paris

Bronze archaïque Gu, de patine vert d’eau, cristalisation de malachite. Dynastie Shang (1600-1050 avant JC). Milieu à fin de la culture Anyang. Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014 (photo studio Roger Asselberghs-Frédéric Dehaen). © Galerie Gisèle Croes

Bronze archaïque Fang Ding (d’une paire), début de la dynastie des Zhou Occidentaux (105-771 avant JC), Ht 25 cm. Inscription en six caractères sur les parois intérieures. Galerie Gisèle Croës, Biennale des antiquaires 2014. (photo studio Roger Asselberghs-Frédéric Dehaen) © Galerie Gisèle Croes

Bronze archaïque Fang Ding (d’une paire), début de la dynastie des Zhou Occidentaux (105-771 avant JC), Ht 25 cm. Inscription en six caractères sur les parois intérieures. Galerie Gisèle Croës, Biennale des antiquaires 2014. (photo studio Roger Asselberghs-Frédéric Dehaen) © Galerie Gisèle Croes

Paire de bronzes archaïques avec couvercles à pétales, Dou. Début de l’époque Printemps-Automne (770-481 avant J.-C.). Bronze de patine verte et bleue, cristallisation de malachite et d’azurite. Ht 25 cm © Galerie Gisèle Croes. Biennale des Antiquaires 2014, Paris

Paire de bronzes archaïques, Hu, province du Shanxi, fonderie de Houma, époque des printemps-automne (770-481 av JC), ht 46 cm. galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014 (photo studio Roger Asselberghs-Frédéric Dehaen). © Galerie Gisèle Croes

Cheval en bronze, époque des Han orientaux (25-220), Ht 112cm, Provenance fondation Guy et Myriam Ullens. Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. (Vincent Girier Dufournier). © Galerie Gisèle Croes

Pair of gold and bronze buckles. Warring States period (481-221 BC). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Bronze turtle, inkslab with silver inlays. Warring States period (481-221 BC). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Bronze boar with silver inlays. Late Warring States period (481-221 BC). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT


Pair of bronze earcups and warming stands, Late Western Han dynasty (206 BC – AD 9). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Bronze boar. Han dynasty (206 BC – AD 220). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Rare bronze silver and gold faceted dice, Tou. Han dynasty (206 BC – AD 220). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Gold bird-shaped hairpin, Liao dynasty (916-1125). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Pair of gold phoenix hairpins, Ming dynasty (1368-1644). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT



Gold and silver covered boxes, Tang dynasty (618-907). Galerie Gisèle Croës, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT
Pour la beauté et la magnificence de son stand: Steinitz! On aimerait s’y installer, prendre le thé et converser toute la journée…

Biennale 2014 / Galerie Steinitz


Vues du stand de la Galerie Steinitz. photos AT


Vues du stand de la Galerie Steinitz. photos Philippe Truong

Commode en « vernis Martin » « façon du Japon » à fond bleu par Jacques Dubois (1694-1763). Galerie Steinitz.Biennale des Antiquaires 2014.

L’une de la paire de vases Imari armoriée à monture de bronze de la Galerie Steinitz. Photo AT

Détail de la paire de vases Imari armoriée à monture de bronze de la Galerie Steinitz. Photo AT

Claude 1er Du Grand-Mesnil, Pendule Régence au magot assis. Bronze ciselé et doré : cuivre doré, émail, métal, verre et soie. Porcelaine Kutani et Imari du Japon, époque Edo, fin du XVIIème siècle. H59 cm (23¼ in) L26cm (10¼ in) Pr24cm (9½ in). Paris, époque Régence, début du XVIIIème siècle, vers 1725-1730. Signature : C.D.G MESNIL A PARIS visible au revers du mouvement. Marques et inscriptions : C611/6n6, lettres et numéro gravés sous la figure du Hoteï. Galerie Steinitz. Biennale des Antiquaires 2014.

Pendule Régence au magot assis de la Galerie Steinitz. Photo AT
Galerie Gismondi: des trésors à ne plus en finir!


Biennale 2014 / Galerie Gismondi © Biennale des Antiquaires 2014

Une vue du stand de la Galerie Gismondi. Photo AT

Giovanni Battista Foggini, Panneau Pierres Dures. © Galerie Gismondi Biennale des Antiquaires 2014




Détails. Giovanni Battista Foggini, Panneau Pierres Dures. Photos AT
Galerie Neusse: Tout ce que j’aime, l’orfèvrerie d’Augsbourg, les pièces d’ivoire et d’ambre…



Royal Amber Games Board. open: 4 x 69 x 34,5 cm ANNO 1607 DEN 5. APRILIS Königsberg / East Prussia, dated 1607. Galerie Neusse. Photo AT
Provenance: King James I of England (1566-1625), King of Scotland as James VI or his eldest son Henry Frederick, Prince of wales (1594-1612)
Exhibitions: London, Victoria and Albert Museum 2008-2011



Galerie Neusse. Photo AT
Jorge Welsh Gallery: des pièces superbes, surtout es bleu et blanc Ming mais deux photos seulement SVP…

Biennale 2014 / Jorge Welsh Gallery © Biennale des Antiquaires 2014

Chinese porcelain Blue and White Tripod Censer decorated in underglaze cobalt blue, Ming dynasty, Wanli period (1573-1620), ca. 1612. © Jorge Welsh Gallery

Kraak Pomegranate-shaped ewers, China, Ming dynasty, Wanli period (1573-1620), ca 1590-1600. Jorge Welsh Gallery. Photo AT

Kraak bottle with Arms Attributed to the Portuguese Families Vilas-Boes and Faria, or Vax, China, Ming dynasty, Wanli period (1573-1620). Jorge Welsh Gallery. Photo AT

Blue and White Bottle, China, Ming dynasty (1368-1644), mid 16h century. Jorge Welsh Gallery. Photo AT
Galerie Didier Aaron. Mon coup de coeur, la vitrine d’Edouard Lièvre.

Biennale 2014 / Galerie Didier Aaron © Biennale des Antiquaires 2014

Edouard Lièvre (1828-1886) Vitrine d’exposition aux dragons, Paris, vers 1875, palissandre de Rio naturel, placage de palissandre sur bâti de chêne et peuplier, bronze doré, miroirs, 245 x 101 x 56 cm. Galerie Didier Aaron, Biennale des Antiquaires 2014 © Galerie Aaron
Edouard Lièvre (1828-1886) fut à la fois un grand créateur de mobilier éclectique et japoniste, deux mouvements en vigueur au début de la Troisième République. C’est en 1870, alors qu’il était peintre de genre et portraitiste, qu’il se lança dans le dessin d’art décoratif, au service de grandes maisons de luxe, héritières des marchands-merciers du XVIIIe siècle.
Emile Zola, lui-même, qui s’était inspiré de Louise-Emilie Valtesse de la Bigne, une des clientes de Lièvre, pour son personnage de Nana, fit apparaître l’artiste sous le nom d’un certain Labordette dans son roman.
Le fameux lit que Lièvre lui livra, aujourd’hui au musée des arts décoratifs de Paris, servit à l’écrivain pour décrire le luxe de sa Nana selon Liane de Pougy. Il conçut également pour Sarah Bernhardt une psyché du même style. Ces deux meubles sont marqués par une certaine inspiration Renaissance.
Les plus grandes maisons collaborèrent avec Lièvre, tel Christofle pour un vase persan présenté aux Expositions universelles de 1878, 1889 et 1900.

Détail. Photo AT

Commode en laque du Japon estampillée Claude-Charles Saunier. Galerie Didier Aaron, Biennale des Antiquaires 2014 © Galerie Aaron
Les meubles en laque au XVIIIème siècle figurent parmi les plus prestigieuses réalisations d’ébénisterie. Le laque était en effet considéré comme l’un des matériaux les plus précieux qui soient, au même titre que la porcelaine ou les pierres dures.
La technique d’utilisation du laque dans l’ébénisterie parisienne a largement évolué. Le parti le plus simple était d’insérer littéralement les cabinets japonais dans une structure, purement européenne, du dernier goût.
Sous Louis XV, Bernard Van Risamburgh découvrit la méthode pour utiliser le laque à la manière d’un placage. Il eut en effet l’idée de fendre les panneaux des meubles japonais et de poncer l’âme en bois pour ne conserver que la mince couche supérieure. Sous Louis XVI, le laque du Japon connut un important regain de faveur. Les fonds noirs et l’esthétique dépouillée, éloignée du foisonnement chinois qui était plus en accord avec le goût rocaille, répondait bien aux canons du moment. Des ébénistes comme Martin Carlin, Adam Weisweiler ou encore Jean-Henri Riesenerréalisèrent pour la cour et les plus grands financiers du moment des œuvres majeures.
Fils et petit-fils d’ébénistes, Claude-Charles Saunier (1735-1807) travailla dans l’atelier paternel. Reçu maître en 1752, il ne fit enregistrer ses lettres de maîtrise qu’en 1765, lorsqu’il reprit l’atelier familial. Sa production est surtout attachée aux styles Transition et Louis XVI. Il travailla pour le marchand Dominique Daguerre, qui le fit connaître Outre-Manche. Ne fournissant pas pour le Garde-Meuble de la Couronne, sa clientèle fut avant tout composée d’amateurs parisiens dont les goûts tendaient vers une certaine rigueur, la sobriété et l’équilibre des formes.

Armoire-cabinet mauresque formant secrétaire, signée Daniel Lovati, Milan; 1881. Galerie Didier Aaron, Biennale des Antiquaires 2014 © Galerie Aaron
On doit immédiatement rapprocher cette armoire-cabinet-secrétaire en pente d’un ensemble de meubles qui furent exécutés vers 1875 sous la direction de la firme new yorkaise Herter Brothers pour la demeure de Mark Hopkins à San Francisco.
Cette armoire présente une marqueterie en ivoire sur fond d’ébène, un décor luxuriant en poirier naturel, et a recours à une utilisation du bronze argenté, autant de caractéristiques du « goût mauresque »., qui fut très populaire dans les années 1880, particulièrement aux Etats-Unis.
Cette armoire est signée du nom de l’ébéniste italien Daniel Lovati, qui fut actif à Milan, dans la seconde moitié du XIX°siècle. Il participa à l’Exposition universelle de Paris en 1878 pour laquelle il fut médaillé, puis à l’Exposition nationale de Turin en 1884.
Le style habituel de Lovati, s’il associe bien l’ivoire à l’ébène comme la plupart de ses confrères milanais, est beaucoup plus marqué par un retour au style Renaissance ; c’est le cas d’une armoire néo-Renaissance datée 1880 ou encore d’un panneau décoratif daté 1884. Le style « mauresque », quant à lui semble correspondre à des meubles de Lovati ayant transité par les Etats Unis (collections Hopkins/ Vanderbilt), il faut probablement y voir là l’influence d’Herter Brothers qui pouvait tout à la fois être lecommanditaire mais aussi le donneur de modèles. La maison new yorkaise Herter Brothers (1864-1906) possédait son propre cabinet de création et ses ateliers de fabrication.

Une Table à jeux à mécanismes, attribuée à George Bullock. Galerie Didier Aaron, Biennale des Antiquaires 2014 © Galerie Aaron
Cette table à jeu révèle l’inventivité de la grande ébénisterie anglaise du début du XIXème siècle, tant du point de vue de ses systèmes ingénieux, de son esthétique ou de la technique employée. Le mécanisme utilisé dans le plateau du meuble et qui peut être bloqué permet de faire pivoter le dessus de cuir pour faire apparaître un échiquier. Celui-ci est constitué de deux volets à serrure, s’ouvrant comme un livre, qui révèlent un jeu de backgammon.
Ce goût pour des techniques du XVIIème siècle classique et pour l’utilisation de matériaux européens comme le chêne blond nous rapproche de l’œuvre de George Bullock.
On connaît assez peu de choses sur cet ébéniste-ornemaniste-sculpteur, mais une bonne partie de son œuvre est révélée par les Wilkinson Tracings qui sont conservés au City Museum and Art Gallery de Birmingham depuis 1974.
George BULLOCK (vers 1782–1818) commença sa carrière à Birmingham comme sculpteur. À partir de 1801, il s’installa à Liverpool. En 1812 il déménage à Londres et compte parmi sa clientèle Sir Walter Scott, Matthew Boulton, le duc d’Atholl. Il fournit les meubles de la demeure d’exil de Napoléon Ier sur l’île de Sainte-Hélène.
Galerie Léage. Coup de coeur pour ces encoignures « chinoiseries’:



Biennale 2014 / Galerie François Léage © Biennale des Antiquaires 2014

Paire d’encoignures estampillées Delorme, Epoque Louis XV, laque de Coromandel, vernis Martin et bronzes dorés. © Galerie Léage, Biennale des Antiquaires 2014

Rare paire de vase en porcelaine de Chine – Epoque Louis XVI © Galerie François Leage, Biennale des Antiquaires 2014
Galerie Kraemer. On vous demande très gentiment de ne pas prendre des photos. Rien que des pièces exceptionnelles dont les « twins » se trouvent dans les plus prestigieuses collections, les palais et les plus grands musées du monde!

Biennale 2014 / Galerie Kraemer © Biennale des Antiquaires 2014

Cet exceptionnel régulateur en marqueterie et bois de placage orné de bronzes ciselés et dorés a sa réplique au Neue Palais de Postdam à Berlin. Ce régulateur d’époque Louis XV a été réalisé par Jean-Pierre Latz, ébéniste privilégié du Roi avant 1741, suite à la commande du Roi Frédéric II de Prusse. © Galerie Kraemer. Biennale des Antiquaires 2014.

Secrétaire en marqueterie de Jean-François Oeben, époque Louis XVI, modèle identique au Louvre. © Galerie Kraemer. Biennale des Antiquaires 2014.

Paire de chenets en bronze ciselé, ajouré et doré, Les feux aux Tritons. Époque Louis XV. © Galerie Kraemer. Biennale des Antiquaires 2014.
Galerie Florence de Voldère. Il faisait très chaud dans ce stand mais avec une telle débauche de peintures sublimes, je peux tout supporter!


Biennale 2014 / Galerie Florence de Voldère © Biennale des Antiquaires 2014.

David Teniers Le Jeune (1610-1690), La fête des singes. Huile sur cuivre. Signé sur une bûchette en bas à gauche : D. TENIER. F. Daté sur l’écusson 1633, 33 x 41,5 cm. Galerie Florence de Voldere. © Biennale des Antiquaires 2014

Isaac Soreau ((Hanau 1604-1644 Frankfurt-am-Main), Panier de fruits. Huile sur panneau, 57 x 79.5 cm. Provenance: collection privée; Galerie J.O. Leegenhoek, Paris, 1972; collection privée. Literature: E. Greindl, ‘Les peintres flamands de nature morte au XVIIe siècle’, 1983, p. 310, ill. 226, cat. n° 22. Galerie Florence de Voldère. © Biennale des Antiquaires 2014



Balthasar van der Ast (Middelburgh 1593 – Delft 1657), Fruits dans un bol Wan Li, bouquet de tulipes et coquillages, trace de signature en bas à gauche. Galerie Florence de Voldère. Photos AT
Galerie Vandermeersch: une collection de Nevers à tomber et le buffet entier en faience de Nevers jaune et bleu à plus d’un million, Monsieur Vandermeersch ne cédant que l’entier buffet!



Biennale 2014 / Galerie Vandermeersch © Biennale des Antiquaires 2014.

Vase de jardin circa 1670-1680 – Faïence stannifère, émail teinté de bleu de colbat, décor « à la bougie » en blanc fixe © Vandermeersch Michel, Biennale des Antiquaires 2014, Paris
Galerie Jacques Barrère. Aucun cartel dans le stand plongé dans une « douce obscurité ». A vous de vous débrouiller et si vous n’êtes pas connaisseur, tant pis! Lacharmante jeune chinoise est incapable de vous donner la moindre explication…

Galerie Jacques Barrère, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT


Mingqi en terre cuite d’époque Tang représentant les douze signes du zodiaque (ici, le sanglier, le rat et le singe). Galerie Jacques Barrère, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Dignitary, China – Tang Dynasty, VII – X cent., earthenware and traces of polychrome, h. 53 cm. Galerie Jacques Barrère © Biennale des Antiquaires 2014

Couronne de Bactriane, or, Afghanistan, IIIe-IIe siècle av JC. diamètre:18 cm. Galerie Jacques Barrère, Biennale des Antiquaires 2014 © Biennale des Antiquaires 2014

Détail. Couronne de Bactriane, or, Afghanistan, IIIe-IIe siècle av JC. diamètre:18 cm. Galerie Jacques Barrère, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Head of a male worshipper, Afghanistan-Pakistan, III – IV cent. Galerie Jacques Barrere © Biennale des Antiquaires 2014

Tête de Boudha, art gréco-boudhique du Gandhara, IIe-IIIe siècle. Hauteur: 77 cm, schiste gris. Galerie Jacques Barrère, Biennale des Antiquaires 2014 © Biennale des Antiquaires 2014

Plat Swatow pour le marché persan, époque Ming. Galerie Jacques Barrère, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT
Galerie Chenel. J’ai adoré l’agencement de ce stand.

Biennale 2014 / Galerie Chenel © Biennale des Antiquaires 2014

Biennale 2014 / Galerie Chenel © Biennale des Antiquaires 2014


Galerie Chenel. Biennale des Antiquaires 2014. Photos AT

Bust, Rome, III cent. BC. Galerie Chenel. Biennale des Antiquaires 2014. © Biennale des Antiquaires 2014

Jupiter Orticoli, I-II cent. BC, Galerie Chenel. Biennale des Antiquaires 2014. © Biennale des Antiquaires 2014
Galerie G.Sarti: Le Ribeira était époustouflant, mais impossible à photographier.


Biennale 2014 / Galerie SARTI © Biennale des Antiquaires 2014



Defendete Ferrari (Chivasso, vers 1480-1485 – Turin, vers 1540), Vierge allaitant l’Enfant. Vers 1525. Tempera sur panneau, 85 x 58 cm. Galerie SARTI, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Devant de coffre illustrant trois épisodes de la Teseida de Boccace vers 1440 © Galerie G.Sarti. Biennale des Antiquaires 2014, Paris

Commode Louis XIV en marqueterie dite Boulle, de laiton, écaille, ébène et corne teintée. Attibuée à Nicolas Sageot (166-1791 – Maîitre en 1706). Vers 1710. Dimensions 132 cm x 66 cm – H. 83 cm. Galerie SARTI, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT
Moretti Fine Arts.



Biennale 2014 / Moretti Fine Arts © Biennale des Antiquaires 2014



Au centre: Alvise Vivarini, Sainte Catherine d’Alexandrie, XVe siècle. Sur lescôtés: Gerhard Richter, Abstraktes Bild, 1980. Moretti Fine Art. Photos AT

Giotto’s workshop in Neaples, Maso di Banco (?). Saint Dominic, XIV cent. © Moretti Fine Arts. Biennale des Antiquaires 2014, Paris

Florentine school, XVI century, Portrait of a man with a Beard (Antoninus Pius).Bust in Carrara marble, 52 x 53 x 28 cm. Moretti Fine Arts. Biennale des Antiquaires 2014, Paris. Photo AT
Phoenix Ancien Art





Biennale 2014 / Phoenix Ancien Art © Biennale des Antiquaires 2014

Cratère monumental représentant le Sac de Troie (Peintre de Darius) vers 340 – 330 av. J.C © Phoenix Ancient Art, Biennale des Antiquaires 2014, Paris

Tête d’athlète portant un bandeau – Art grec, IVème – IIème siècle av. J.C © Phoenix Ancient Art, Biennale des Antiquaires 2014, Paris


Paire de rytha en forme de protomes de sanglier. Art d’Asie occidentale (sassanide), IVe-Ve siècle après J.C? Argent doré. Phoenix Ancien Art, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Oenochoé avec décoration en relief. Art tardo-romain ou byzantin, IIIe-Ve siècle après J.C. Cristal de roche. Phoenix Ancien Art, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Statuette de fauve accroupi. Art proche-oriental, milieu du IIIe millénaire avant J.C., Pierre et calcaire blanc. Phoenix Ancien Art, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT

Rhyton en forme de tête de bélier. Art grec, Ve siècle avant J.C., Céramique. Phoenix Ancien Art, Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT
Et bien entendu, tous les Lucio Fontana dans plusieurs stands:



Biennale 2014 / Tornabuoni Art © Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana (1899-1968), Concetto Spaziale, 1962. © Tornabuoni Art, Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana (1899-1968), Concetto Spaziale, 1956 © Tornabuoni Art, Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana (1899-1968), Concetto Spaziale, L’inferno, 1956 © Tornabuoni Art, Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana (1899-1968), Concetto Spaziale, Attese, 1965 © Tornabuoni Art, Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana, Concetto Spaziale, New York 64, 1964. Galerie De Jonckheere. Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana (1899-1968), Concetto Spaziale, 1968. Aquarelle sur toile © Robilant + Voena. Biennale des Antiquaires 2014, Paris

Installation view, Gallery Robillant + Voena. Biennale des Antiquaires 2014

Lucio Fontana, Concetto Spaziale, 1960. Gallery Robillant + Voena. Biennale des Antiquaires 2014. Photo AT
Galerie Tamenaga: A part les Picasso, Chagall et autres grands, un portrait d’Arletty par Van Dongen que je connaissais, les quatre Odilon Redon étaient un ravissement.



Biennale 2014 / Galerie Tamenaga © Biennale des Antiquaires 2014

Odilon Redon (1840-1906); « Eve », pastel sur papier vers 1904, galerie Tamenaga, Biennale des Antiquaires 2014 © Biennale des Antiquaires 2014
Galerie Jean-Christophe Charbonnier: Dommage que cette galerie n’ait pas autorisé de photographier!



Biennale 2014 / Galerie Jean-Christophe Charbonnier © Biennale des Antiquaires 2014

Casque pinces japonais présenté Jean-Christophe Charbonnier. © Biennale des Antiquaires 2014

Louise Bourgeois (1911-2010) « Araignée », galerie Gradiva, Biennale des Antiquaires 2014 © Biennale des Antiquaires 2014